NAB 2023: FilmLight の Peter Postma、Colorist Society の Lou Levinson、AWS の Marlon Campos によるクラウドでのカラー グレーディング

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アンSMPTEカラー グレーディングの専門家からなるパネルが、クラウドベースのカラー グレーディングの現状について議論しました。 FilmLight マネージャー/ディレクター、アメリカ大陸ピーター・ポストマ、カラリスト協会 (CSI) フェロールー・レビンソンおよび AWS シニア ソリューション アーキテクトマーロン・カンポスクラウドでのグレーディングのワークフローが実行可能になったと報告しました。 「適切なカラー グレーディング セッションを行うことができます」と Postma 氏は述べ、重要な課題の 1 つはカラー グレーディングの「遅延に対する敏感さ」であると指摘しました。 「重要な部分は、画像処理が超低遅延であることを確認することでした。」 ただし、カラリストとアセットが地理的に離れている場合、遅延が発生する可能性があります。 「同じ都市にある必要はないが、比較的近くに配置する必要がある」とポストマ氏は述べ、遅延を最小限に抑える圧縮コーデックの重要性も指摘した。

レビンソン氏は、クラウドでのカラーグレーディングが「適切に行える」ようになったと同意した。 「しかし、私たちは注意しなければなりません」と彼は言った。 「圧縮、帯域幅、およびレイテンシーについて非常に詳細に把握する必要があります。私たちは環境の中に入り込み、コントロールサーフェスに座って、脳とノブが直接接続されることに慣れています。それらの間にあるものはすべて妨げになります」監督の頭の中にあるものを翻訳したものです。」

Campos 氏の報告によると、AWS は現在 31 の地理的地域に存在しています。 同氏は、「当社にはデータセンターであるアベイラビリティーゾーンがあり、世界中に90以上のデータセンターがあるため、当社の顧客は仮想ワークステーションに可能な限り近い場所にいることができる」と述べた。

クラウドでカラーグレーディングを行うための機械学習ツールが登場し始めています。 「それは私がショーに来て注目し評価していることの一つです」とレビンソン氏は語った。 「機械学習とグレーディングでは、潜在的に非常に興味深いことがいくつか起こっています。それらはカラリストにさらなる権限を与え、物事をより効率的に行う能力を与える可能性があります。危険なのは、機械がすべてをやってくれるという思い込みです。自動運転できる車のようなものです。」

Postma 氏は、「クラウドの利点の 1 つは、目の前の仕事に合わせてリソースを拡張できることです」と指摘しました。 「部屋を構築する従来の方法は、たとえほとんどの時間、それほど要求の厳しい仕事を行っていなくても、入ってくる最大の仕事に対応できる最大のシステムを構築することです」と彼は説明しました。 「同様に、すべてのアセットをクラウドに置き、色を付けて取り出すことも意味がありません。多くの ML ツールが必要な仕事をしている場合、それをクラウドで簡単に行うことができます。 Filmlight では、ML ツールを導入しており、顧客にも独自のツールを導入してもらいたいと考えています。そうすることで、カラリストはボタンを押して何が出るかを確認するのではなく、ML の動作を完全に制御できます。」

レビンソン氏は、「AI プログラムがあなたのショットを 4 枚撮影し、それらをあなたの色の見た目に合わせるように AI に依頼する場合、それを行う方法は 4 ～ 5 つあります。[しかし] コンピューターがそれを正しく行うことは期待できません」と述べました。今」と彼は言った。 Campos 氏は、AWS について、「ML スペシャリストであれば、当社のツールを非常にマニアックに使用することも、Recognition のようなサービスを使用することもできます」と報告しました。 「当社には 3 つのレベルの ML サービスがあります」と彼は言いました。 「これは、Filmlight のような企業にとって、これらのシリーズを活用し、自社のソフトウェアに統合することの方が理にかなっています。」

ポストマ氏は、カラー グレーディングがクラウドに移行するのに、編集などに比べてなぜこれほど時間がかかったのかを考えたとき、カラー グレーディングは「クリエイティブ コラボレーションの最後のステップ」であると指摘しました。 「これは、ドット抜けや直前に必要なメイク直しを見つける最後のチャンスです」と彼は言いました。 「圧縮された画像で作業している場合、またはラグがある場合、それが妨げになります。承認のためにディレクター/DP の注意を引く時間は限られています。目に見えるものは最終的なものを表している必要があります。」

Campos 氏は、AWS と Filmlight を統合して現在の状況に到達するという「冒険」について説明しました。 「現在、専用リンクを使用した場合のレイテンシーは 1 フレーム程度です。インターネットでは、レイテンシーは 3 フレーム程度です」と同氏は述べています。 「主な障害は、それが機能する可能性があること、そして業界が実際に私たちのやっていることを探していることを全員に証明できるかどうかでした。」

レビンソン氏は、カラーリストの多くがクラウド内でのカラー グレーディングの試行に「足を引っ張られ、叫び声を上げながら」取り組んでいることを観察しました。 「そして、それらの経験の後、彼らはそれを改善するために何が必要か、つまり高品質の画像パス、低遅延などを語るようになりました。」と彼は言いました。 「たくさんのストレスが続いていました。」

「私たちはまだ全員から賛同を得る過程にある」とポストマ氏は認めた。 「カラリストがクラウド上のワークステーションとそうでないワークステーションを区別できないところまで到達する必要があります。」 その後、新しいパラダイムを実現してサービスを提供するために、サポート スタッフとエンジニアには新たな一連の課題が生じるだろうと同氏は述べました。 「クラウドの日刊紙やクラウドの VFX に関して言えば、クラウドのカラーリングは理にかなっています」と Postma 氏は言います。 「私たちは現在、ローカル マシンで作業するのと何ら変わらないように感じられるように、どの部分を組み合わせる必要があるかを人々に教育することに取り組んでいます。」

カンポス氏は、カラリストがテストや概念実証を求めているという話を顧客からよく聞くと語った。 「私たちが聞いているのは、ワークフローをサポートするベンダーをもっと増やしてほしいということです」と彼は言いました。 「彼らはまた、制作全体をクラウドに置くためのガイダンスも求めています。」

レビンソン氏によると、これをすべて実現するために欠けている要素としては、「サイバーセキュリティの向上」が挙げられるという。 Postma 氏は、「既存のものを反復して改善すること」と、「この方法で作業する方法とワークフローをまとめる方法についての教育」を挙げました。 カンポス氏も同意した。 「本当に導入を容易にする必要がある」と彼は結論づけた。