映画を絵画のように扱った「オール・クワイエット」のメイクアップ・ヘッド

ハイケ・メルカーは、エドワード・バーガーが第一次世界大戦のドラマをドイツで翻案した『西部戦線では静かに』が登場するまで、戦争映画に取り組むことなど考えもしなかった。 『クレイジー・リッチ・アジアンズ』や『マトリックス・レザレクションズ』などの作品で知られるヘア＆メイクアップ・デザイナーの彼女は、このプロジェクト自体と、衣装デザイナーの友人であるリジー・クリストルとのコラボレーションの可能性の両方からすぐに強い関心を抱いた。

「とても良いグループだと感じていたので、『よし、やってみよう』という感じだった」とベルリンからZoomで話したメルケル氏は振り返る。 「私は非常に多くの異なる映画に出演してきましたが、これは別の主題のように感じました。」

昨春プラハで撮影されたこの映画の準備のために、メルケル氏は広範囲にわたるリサーチを行った。 彼女はエーリッヒ・マリア・レマルクの1929年の小説に基づいたこの物語の過去の版や、同時代を舞台にした他の映画を観た。 彼女の最大のインスピレーションはドキュメンタリー、特に戦争のアーカイブ映像を編集したピーター・ジャクソンの2018年の作品『They Shall Not Grow Old』から得たものである。

受賞歴

監督は自身の映画について、「戦争機械がどのように子供たちを食いつぶすかという大きなテーマになった」と語る。 「機械がいかにして生命をリサイクルするか、そして生命は無意味になる。」

「これは基本的に私にとって非常に多くの扉を開き、最終的に適切な素材を手に入れることができました」とマーカー氏は言います。 「私が見たものは信じられないものでした。とても良かったので、参考のために映画全体のスクリーンショットを撮りました。それを手に入れたら、実際のメイクアップのテストと準備を始めました。」

この映画は、若い兵士パウル・バウマー（フェリックス・カンメラー）の戦争中を追ったもので、シーンの大部分は塹壕や戦場で行われます。 現実は不潔で湿っていた。つまり、ポールと仲間の兵士たちは映画の大部分を土、泥、血の層にまみれて過ごすことになる。 マーケルさんは俳優の肌を傷つけてしまうため、本物の泥を使うことができなかった。そこで彼女は舞台メイクのオプションを探し、死海のフェイシャルマスクを購入し、抹茶パウダーとマカダミアパウダーから新しい調合物を作った。

「メイクの世界にすでに存在する泥や汚れの製品から始めて、それらをどのように重ね合わせるかをテストしました」とマーカー氏は言います。 「雨が降ったらその色はどうなるのですか？ 色は剥がれるのでしょうか？ レイヤーはどう見えるのですか？ すると、『わかった。今ある色では十分ではない。もっと色が必要だ！』ということになりました。」 「非常に薄い液体から、ぬるぬるしたバージョン、さらに泥だらけの粘土まで、あらゆる粘稠度の泥の色の範囲を作成しました。約 10 種類の異なる色があり、それぞれにいくつかの異なる濃度がありました。」

泥は、特定のシーン中に現れる俳優の顔、髪、首、手、その他の体の部分に塗布されました。 主演キャストたちは毎朝、撮影前にヘアメイクに1～2時間を費やしたが、マーカーさんは一日中泥を塗ったり塗り直したりし続けた。 彼女はすべてのショットでカメラの隣にいて、見た目の連続性を確保していましたが、映画は年代順に撮影されていなかったため、これは大きな課題でした。 彼女とバーガーは戦闘シーンの間、偽の血を詰めたスプレーボトルも用意していた。 しかし、一連の戦争のあらゆる混乱にもかかわらず、メルケルは最終的に非常に目的を持って泥と土を適用しました。

「私はいつも映画全体を絵画のように扱っていました」と彼女は言います。 「時々、写真から何かを再現しようとすると、たとえば、非常に極端な口ひげを生やし、それを映画に取り入れると、それは恐ろしく偽物に見えます。現実を見る方法はありますが、それを真似するのではありません。何かを上に置くか、何かを取り除く必要があります。」

ある特定のシーンで、ポールがフランス兵と対峙し、最終的に殺害する場面で、メルケルは泥を使って英雄と悪役の両方としての登場人物の二重の意味を表現した。 乾いた灰色の泥が顔の半分にこびりつき、文字通り二つの顔を作り出した。

「それはあの2人の状況を表していた」とメルカー氏は言う。 「極端な象のようなレイヤーをレイヤーの上にレイヤーの上に追加することに決めたとき、それは非常に特別なものになりました。カメラの動きと彼が見上げることで、とても素晴らしい写真が作成されました。」

ダニエル・ブリュール演じるマティアス・エルツベルガーなど、映画の登場人物の一部は実際の歴史上の人物に基づいているが、メルカー監督は文字通りのレプリカにあまりとらわれたくなかった。 代わりに、彼女は実際の細部とドラマチックな細部のバランスをとりました。 たとえば、ブリュールの場合、メルカーはエルツベルガーの実際の髪型と口ひげを再現しましたが、キャラクターの緊張した姿勢を強調するために首と手に汗のラインを作成しました。 ブリュールはまた、補綴物なしで二重あごの感覚を作り出すために、首輪に頭を引き込みました。

「角度によっては彼がダニエルに似ていないところがあった」とメルカーは言う。 「本当に面白いですね。あらゆる小さな要素を使って、あのキャラクターに深みを与えました。」

受賞歴

「エルヴィス」はキング・オブ・ロックンロールの長い物語を切り取った。 「Banshees」は暗くコミカルな瞬間を引き締めた。 良いシーンでも切り取られる可能性があります。

メルケル氏にとって、それぞれの指名は予想外の驚きだった。 彼女はなぜ観客がこの映画にそこまで惹きつけられるのかは定かではないが、それは断固として反戦を掲げる戦争映画だからではないかと推測している。

「実際のところ、ヒーローなんていないんです」と彼女は言う。 「彼らは人を殺しているわけではないし、それを誇りに思っている。視点が違う。そしてウクライナ戦争に関しては、もしかしたら今の状況をある意味で引き込んでいるのかもしれない。これは戦争映画だが、非常に重要な映画でもある」詩的です。」